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陶瓷工筆人物畫的繼承與發展:亟待構建新形態
中國瓷博網   2013-04-16 15:25

  我國陶瓷工筆人物畫經歷了個漫長的發展過程,到清代已全面成熟,不僅題材廣泛,繪畫精細,而且青花,五彩,斗彩,琺瑯彩,粉彩等品種齊全。人物可分為仕女,高士,神話人物,戲劇人物,寓意人物,歷史人物,西洋人物,山水人物,嬰戲人物等多種。

   民國時期陶瓷工筆人物畫出現了前所未有的提高,以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們,將國畫的技法與陶瓷材料融為體,并出現了“淺絳彩”,其作品色彩淺淡,濃墨醒出,蒼穹'遒古,筆老色清,意味雋永;構圖注重虛實關系,雅致脫俗,韻味尤窮。

  近年來的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新,其代表有以王錫良,王隆夫,張松茂,戴榮華,李進,舒惠娟等為代表的批人師名家,他們的裝飾于法豐富多樣式,使現代的陶瓷工筆人物畫更加豐富多彩。

  要把握中國古典人物畫的發展脈搏,掌握它的構成要素。人物最早的造型是在新石器石代的彩陶紋樣中出現的,雖然是剪影的形式,但在造型觀念和線條表現上,為其后的工筆人物畫的發展奠定了基礎。因此,工筆人物畫發展到戰國時代,在用筆、用色、章法、結構上都達到了相當的水平。到魏晉南北朝時期,源自印度的美術傳統在此時期為中國工筆人物畫帶來了新鮮的觀念與技法,特別是在色彩的表現上,更使原來的中國工筆畫發生了一次深刻變革。以濃麗的色彩、工細的勾染和準確的造型為特征,逐漸完善著一種新的語言形態。顧愷之更是在這種語言形態中,貫徹著“傳神寫照”的美學追求,大大提升了工筆人物畫的藝術品格。唐五代以后,閻立本、張萱、周昉、周文矩、顧閎中的經典之作設色更是艷麗高雅、造型雍容華貴,描繪細膩、準確,再現了盛唐時期上層的生活情景與內心世界,體現了中國古典工筆人物畫高超的水平。中國工筆人物畫的創作達到了歷史上的高峰。

   北宋以后工筆人物畫被文人畫家所冷落,一些重要畫家把創作的興趣投入到水墨竹石上。但李公麟以筆線韻致和濃淡變化的墨色進行自描創作,使這一時期的工筆人物畫創作保持了一定的藝術高度。明清是工筆人物畫最為成熟的時期,大多作品人物造型嚴謹、精神面貌刻畫入微,在細致刻畫人物面部的同時,更注重體現“寫貌傳神”的創作原則。陳洪綬一改中國工筆人物畫的風格,造型上以變型、怪誕而形成獨特的畫風。

  中國傳統的工筆人物畫之“法”,包含著前人對客觀自然的哲學理念,沉淀著中華民族的集體審美智慧。新中國成立后,工筆人物畫雖然有一定的發展和創新,但杰出的入史之作并不很多。當下,中國工筆人物畫正進入一個新的歷史時期,在創作觀念和語言形式上都有了很大的發展。置身于工筆人物畫探索的人越來越多,全新的語言樣式在中國畫壇百花齊放,但也有部分藝術作品有模仿、抄襲、重復與雷同的缺點。因為缺乏充足的精神張力和必要的文化準備,缺乏自身心胸的詩意擴張和靈魂歸宿的哲學追尋,因此,無法提煉出屬于自己的靈感,無法聚集起真正相關的因素,完成新形式,達到可稱創造的高度。如何突破“千人一面”的弊端,創作出鮮明獨特的作品,我有以下幾點創作體會:第一,作品個性推向極至,展現明顯的個性精神境界。第二,個性化作品必須和諧自然,符合自然規律和社會規律,符合人們的思想觀念和思維模式,是否具有美感與詩意;第三,創作是否傳神。第四,作品是否具有高品味、高格調,是不是超凡脫俗的高雅精英藝術,是不是內涵深厚、功底精湛、文化含量強的藝術作品,這些是決定工筆人物畫藝術創作成功與否的重要因素。

  中國傳統工筆人物畫,以其永恒的藝術魅力穿越歷史的時空,作為當代藝術家,就要用新時代的藝術感受建構這一古老繪畫形式的新形態,使中國工筆人物畫以全新的語言樣式綻放異彩。

編輯: 溫春華  
來源: 《工藝美術大觀》 回到首頁 >>
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