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陶瓷工筆畫:主動求變才能涌現偉大作品
中國瓷博網   2013-04-16 15:25

  文/黃愛華 曾春霞

  陶瓷繪畫是藝術中的一朵奇葩,數千年來,不斷從其他藝術門類中吸取營養,充實壯大,廣泛地融入到人們的生活中,深受人們的喜愛。由于陶瓷載體本身的細膩、明凈、光潔、柔滑不粘水的特性,陶瓷工筆畫在陶瓷繪畫中又尤其得到蓬勃的發展,爭奇斗艷,流派紛繁。

  陶瓷工筆畫的傳承

  中國陶瓷繪畫且有悠久的歷史,早在六、七千年前的石器時代,就已有了原始樸素的審美需求,祖先們就用羽毛、獸毫等做成的涂寫工具,在陶瓷上繪制動植物紋樣和人形圖案,客觀而真實地反映當時人類的漁獵、采集等生產生活。由對大自然自發的模仿,到有意識的記錄,陶瓷繪畫向兩個狀態發展:一方面是以傳達感情的寫意畫;一方面是以記錄事件為主的工筆畫。

  從戰國到唐五代再至兩宋,陶瓷工筆畫高速發展。元后,文人畫興起,陶瓷工筆畫受其影響,大規模融入寫意元素。經過漫長的沉淀,一筆畫到清代走向成熟,不僅涉及廣泛,繪畫精細,而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。

  民國時期陶瓷工筆畫出現了前所未有的提高。以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們,將國畫的技法與陶瓷材料融為一體,經國畫藝術表現手法引入陶瓷繪畫中,一改以往崇尚奢華的裝飾之風,創造了“淺絳彩”,其作品色彩淺淡,濃墨醒出,蒼芎遒古,筆老色清,意味雋永;構圖注重虛實關系,雅致脫俗,韻味無窮。

  陶瓷工筆畫的藝術內涵及特色

  陶瓷畫無論是工筆還是寫意,其實都是神韻派,講究形似的同時,更講究神似。陶瓷工筆畫注意以實寫虛,以具象的實景寫虛景虛境。因此陶瓷工筆畫是長于抒情的,它往往借助想象構筑充滿浪漫色彩的意境,追求畫外情、畫外意。例如:我的老師俞軍先生的佛祖、觀音菩薩系列,他通過高溫色釉的表現手法,表現出仙佛那種如夢如幻神秘的感覺。

  陶瓷工筆畫的氣韻。明代唐志契說:“蓋氣者,有筆氣,有墨氣,有氣色,而又有氣勢,有氣度,有氣機,此間即謂氣韻。”唐岱《繪事發微》中說:“凡物無不斷生,……有氣則有韻,無氣則板滯矣!氣韻由筆墨而生,或取圓渾而雄壯者;或取順快而流暢者,用筆不凝不弱,是以筆之氣也!”。例如:余自樂、孫同鑫倆位老師的作品,在這方面就是一個杰出的代表。陶瓷工筆畫在“氣韻生動”方面有優良傳統,歷代畫家積累了豐富的經驗,但畫家不能滿足原有有經驗,隨著時代的發展和前進,人民會提出更高的要求,不同時代對畫的“氣韻”也會賦予不同的含義。

  中國陶瓷工筆畫的寫實,不是物質意義上的寫實,而是意象上的寫實。這種繪畫理念是中國所特有的,是在中國民間土地上生根、發芽、成長起來的,具有深刻的人文、歷史和哲學背景。它是幾千年來中華民族繪畫藝術的結晶,是把書法、詩詞與繪畫融在一起的美的創造。

  歸納起來,中國陶瓷工筆畫有四個特色:一是色彩鮮明厚重而典雅;二是以裝飾性取勝;三是民族性強,廣泛流傳于民間;四是具有廣博而深刻的文化傳承性。

  陶瓷工筆畫的創新

  在題材內容的創新方面:我們可以看到許多作品采用傳統的形式,卻表現了新的題材,新的內容。例如王錫良先生創作的《采蓮腰鼓瓶》;趙惠民的《愉快的假日》,都是反映現代生活的很有新時代風貌的作品。當代陶瓷工筆畫從裝飾題材內容的特定性漸漸向題材內容的隨意性發展,為創作者展開了想象的翅膀,并為人物造型的夸張、變形創造了有利條件。

  在裝飾手法的創新方面:工藝與材質的突破創造了豐富多彩的裝飾藝術語言。傳統陶瓷工筆畫,裝飾手法比較單一,而如今的陶瓷工筆畫,雖然主題仍以工筆為主,但更強調主題的逼真、畫面表達的優美與作品意境的深遠?;嬤魈庾笆沃木?,表現則多講究墨色的韻味變化,以酣暢筆墨,采用流、擦、點、染手法造就自然天成的雅致。當代陶瓷工筆畫把青花、粉彩、顏色釉、綜合裝飾等工藝與材質巧妙地進行有機結合,使陶瓷工筆畫作品裝飾色彩更加濃艷,更加亮麗,對比更加強烈,開創了全新的風貌。

  在陶瓷工筆畫的創新過程方面:離不開‘變’字。從形式構圖到內容素材變;從內容素材到裝飾手法變;從裝飾手法到裝飾材質再變。創作者在這數變之中大顯身手。而這‘變’的目的,就是要塑造出比生活更美、更強烈、更概括的形象。

  《易經》:“易窮則變,通則久。”變是一定的,但往哪個方向變,則是具體擺在我們面前的問題。真正的創作,實際上仍然是一個以感性為出發點的活。陶瓷工筆畫往哪方面變?一方面固然取決于市場的趨向和時代的喜好;一方面更加取決于創作者本身的藝術修養、教育背景、生活經歷、性格愛好、審美趨向等。只要時代精神抬了頭,流行觀念被有意識地融入創作,創新的氛圍被激發出來,大量描寫新時代生活面貌的偉大作品,必將如雨后春筍般的涌現。

編輯: 溫春華  
來源: 《工藝美術大觀》 回到首頁 >>
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